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往东的情欲和东方丝绸

 

看完意大利作家阿利桑德罗·巴里科的《海上钢琴师》后,又看了他这篇名叫《蚕丝》的短篇。前天翻看新一期的《看电影》,有人正把它拍成电影,而演埃尔维·荣库尔的妻子海伦的演员正是凯拉·奈特利,曾经在《我爱贝克汉姆》、《傲慢与偏见》中担当一线角色。海伦这个角色在剧中戏份不重,但是却在结尾一下子多了很多色彩。

 

小说带着点传奇色彩。埃尔维·荣库尔以一种光荣的姿态,带着先知一般的巴尔达比乌和整个小城人民的希望,进入日本国。当日本从封闭到开放、到战争,他一直不辞万里到那儿做蚕茧贸易。丝绸成了致富的象征,也是一种东方的神秘主义,这种神秘主义散发到阿利桑德罗的文字中便成了朦胧美,他特意虚化了环境与历史的背景,甚至模糊了人物轮廓,比如,他向巴尔达比乌描述道:第一次我看见原卿身穿一件深色长袍,盘腿坐在屋子的角落里,纹丝不动。有一个女子躺在他身边,头枕在他的怀里。她的眼睛不具有东方人的形状,她的脸是一个妙龄少女的面庞。他对这个女人念念不忘,可是提到她,讲到最多的不过是:她的眼睛不是东方人的形状,她的脸是一个妙龄少女的面庞。依据作者的戏剧功底,这是他蓄意要取得的一种效果,正如他描写主人公千辛万苦不辞万里赶往日本国时:“他在梅茨附近走出法国边境,经过符腾堡和巴维也拉,进入奥地利,乘火车到维也纳和布达佩斯,继续前往至基辅。他骑马走过两千公里俄罗斯大草原,翻过乌拉尔山……”,重复了不下五次。

 

大概当没有东西可以尽情抒发作者内心的东西时,他便要采取手段,这些重复就是他的手段。他将这个过程变得繁复,将东西方的距离拉开,然而恰恰把情爱表现得更加浓郁起来。印象最深的是最后布朗什夫人说出了那封信的底细,原来并非埃尔维朝思暮想的那个身处东方地域的女子写的,而是已经死去的他的妻子——海伦。海伦已经融入到她丈夫脑海中另一个女人身上了,与之合二为一。

 

也许我们还可以发现更多东西,主人公身上的处世哲学等等……也许,看完所有,我们都一无所获,只有小说本身透出的淡淡情绪飘过耳际……



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